画家袁志山的作品最初出阵就以雄强的底气和磅礴的大势赢得了观众和朋友，因为是学音乐出身，对节奏和韵律的敏感自比别人高出一筹，志山经历了一个漫长的自我锤练过程。他的聪明在於在锤打过程中不使自己的才情泯灭，不像许多人那样，在岁月的剥蚀下，绘画进入了纯理性制作，走入一种程式圈子，象掌握着几种游戏规则在变戏法，技巧虽好终无生命。志山不是，志山保留着自己性格中最美好的东西，他始终用真情作画，用真情对待朋友。他作画从不临摹谁。但是，他总是用一种敏锐的眼光去寻找和发现上等的绘画作品，去研究，去和他们成为朋友。志山的创作只对自然负责，实际上是对自己负责，他从不去规规矩矩地写形，总是喜欢横涂竖抹地“写心”，他以他独特地美学方式，痛痛快快地写自己在大自然面前的感受，向山川大地展示他的一无遮掩的心灵。近几年他连续不断地到大西北写生，他与大自然贴得更近，祁连风雪，戈壁洪荒，莽莽昆仑，雄伟的喜玛拉雅以及西藏拉萨的许多古老而沧桑的寺院，这些，无不给志山敲击心灵感觉，“大块假我以文章”(李白《春日宴从弟桃李园序》)，志山把造化山川移入胸中，积蕴在画面，雄阔的天地自有好画，“天地有大美而不言”它，“刻雕众形，而不为巧”。自然的手笔是最大和最有价值的手笔，世俗小巧难以理解“天籁”是怎么一回事，志山理解了，他从历史与文学以及音乐里走出来，去研究天地造化这本大书，无数遍地读它，无数遍地去感受，他是从大自然的本身而不是从书斋中接受了庄子的美学观，志山目前的作品已经达到了“天人合一”的审美境界。

　　程大利：现任中国美术出版总社副董事长、副总编，“中国艺术”主编 著名画家、理论家。

　　(此文曾刊登在上海“文汇报”文化天地版)此处有删。