秋色 袁志山作品

　　他，摁灭烟头，从容起身，来到长案边，一手插在裤袋里，开始挥毫泼墨。

　　那真是一个令人愉快而放松的初夏之夜。几个朋友，散成一圈，眼却聚在一处，看徐州山水在袁志山的笔下逐一显现。

　　他画山，“峰峦如聚，波涛如怒”，似有神秘的水流，推你向山间，悠然而生“山河表里潼关路”之叹;他画花，“柳荫烟漠漠，低鬟蝉钗落”，似有隐约的香氛，诱你到花间，油然而生“须作一生拼，尽君今日欢”之感。

　　此前我听说，他是“画坛枭雄”，喜用大笔侧锋，纵横恣肆;喜爱现场作画，气势磅礴。“一扫金陵同异病，斗胆包天创新风。”著名画家李亚曾发自肺腑地赞美志山。

　　现在我知道，他是天生大气。气韵、气象流转于作品之中，气质、气势流露于作品之外。他作画，一气呵成，荡气回肠，既凸显画家的天真气质，也挥洒画作的恢宏气势。

　　你看，他不计较一山一石的布局，也不在乎一草一木的谋划，大块假我以文章，通篇让我来纵横，大道天成，大气天赐。

　　你看，一团团色块、一根根线条，如同一个个汉字、一个个音符，独立着，寂寥着，牵挂着，问候着。看似毫不关联，毫无瓜葛，实在意境里勾连着，高远着。

　　“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，这细腻而美好的小情趣，一定和他出生于泰兴、求学于南京、从戎于徐州、定居于上海有关。“落日照大旗，马鸣风萧萧”，这雄阔而壮美的大境界，一定和他任职南京博物院、行走于大西北、流连山川河海、享誉国内国外有关。

　　“拿起画笔，老子天下第一。放下画笔，你就什么都不是。”志山对弟子说。于是，看画的我们被注入了源源的自信力量。

　　“拿起画笔，是我与我的对话。放下画笔，是画非画的沉默。”后生对志山说。于是，看画的我们被引入了宁静的崇山峻岭。

　　第一次看人现场作画，就看到了袁志山这样的大师创作。那样的气场，我是如此喜欢，所以我忙着和大师合影，又赶紧为作品拍照。他的那些画，确实令人震撼，震撼到无法呼吸——它是“枭雄”的作品。

　　夏天一晃而过，秋天飘然而过。冬天，来了。我再去看志山，他已经落户在淮海文博园里。更开放的空间，连呼吸都是放开的;更大气的作品，《大美徐州》好美。他这个画家，确实令人震撼，震撼到无法忘却——他是“枭雄”。

　　盛名之下无虚士。当代名家画集里，写着他的一段话：“所有得意也好，失意也罢，当你进入创作状态时，好似回到母亲的怀抱，回到自我的世界，冥冥中有股神奇的力量，激情而坚毅，疯狂而准确。”是的，是的。疯狂而准确——疯狂，基于构思的准确;准确，源于对疯狂的掌控。

　　繁枝之间有落花。恣肆创作中，他对我们说：“愈是繁复的事物愈是简单，愈是美好的事物愈是纯朴。所谓大美，其实就是纯朴，就是朴拙，不带一点修饰，自然就好。”是的，是的。美好而纯朴——美好，源自性格的纯朴;纯朴，是因为骨子里的率真。

　　一夏一冬，一热一冷，我两次看志山作画。站在山水画前，我被浸润成了山水画。当我成为山水画时，《大美徐州》已经完成。那样的大美，是徐州的山水，也是志山的山水。

　　“年龄真的和他无关”，你看志山为人，不由得赞叹。年逾七十，本是古稀之年，他却鲜衣怒马，恍若少年。他说：“70岁，大多数人的生命已经接近终点，而在我却是叩响大师之门的起点。我的作品虽然早已走向世界，可我不会停下继续探索的脚步。”

　　“他和徐州有缘”，你看志山作画，不由得感慨。楚风汉韵的徐州吸引他来当兵，南秀北雄的徐州吸引他来作画。他说：“画风，如文风，也如政风。徐州山青水秀，政通人和，民风纯朴，底蕴丰厚，确是从事艺术创作的好地方。”

　　如果，你在云龙山下、云龙湖边见到一个戴着贝雷帽和太阳镜的先生，他可能就是中国画坛的枭雄——袁志山。

　　如果，你在艺术馆里、音乐厅外见到一个步履轻盈、气质绝佳的先生，他可能就是徐州山水的知音——袁志山。